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人民日报: 守卫"正大之美"  

2011-08-31 21:25:19|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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                                                                                    守卫"正大之美"

 

    "笔墨当随时代"并不是一个新命题.在中国画"百花齐放,百家争鸣"的今天,画家还是应多思考一下:如何用笔墨展现时代精神?

 

    一个时代有一个时代的文化特征和精神,从而产生那个时代的主流审美观.主流作品往往是时代的特征,一个向上的时代多具有大气磅礴,气象宏大,刚健清新的审美特征,且为多数人喜闻乐见.从范宽的高山大壑,到龚贤的苍茫氤氲,再到黄宾虹,李可染的浑厚华滋,可以说,中国山水画的"正大之美"是一脉相承的.

 

    新中国60年国力鼎盛,中华民族的崛起需要鼓舞人心的作品.追求"正大之美"就是一种文化上的自信."飘逸不可以废沉雄,疏散不可以无气骨.文骨靡弱,时势衰颓之征也."这是潘天寿读<<文心雕龙>>时的眉批,揭示了文化和社会发展,国势强弱之间的关系.一个波澜壮阔的时代,需要能反映它的风貌的精品力作.当今盛世,以"大笔墨,大气象"为主的"正大之美"理应成为主流文化导向,这也是文化发展的必然.

 

    "笔墨当随时代",从美术史的角度来看,是时代性始终贯穿于中国山水画语言的演变则以体现时代性,反映时代审美和精神为基调,也就是说,山水画语言的生成是与时代的发展和要求相契合的.

 

    中国山水画应肩负起一种使命,有一种"以高尚的精神塑造人,以优秀的作品鼓舞人"的使命感.新中国成立十年时,中国画前辈大师----那些新中国画的奠基人,用改良过的中国画,为祖国献上了一份"文化贺礼".与共和国共同成长的"新中国画"经过前辈们的摸索实践,形成了新的理论体系和鲜明的时代气息.正像李可染所说的那样,画家应"为祖国山河立传",山水画以其特有的绘画语言歌颂着时代.老一辈山水画家进一步探索以新笔墨,新题材讴歌祖国的道路.那个时期,涌现出了诸如李可染的名作<<万山红遍>>,石鲁的<<转战陕北>>,关山月的<<新开发的公路>>,何海霞的<<驯服黄河>>等,这些作品都是将传统技法和当时的精神风貌相结合的经典作品.同时也将山水画的体裁进一步延伸到像水电站,公路,码头等前人所没有触及的形象.可以说,老一辈画家做到了"登山则情满于山,观海则意溢于海",他们是用最真挚的笔墨去歌颂新中国,讴歌那个时代.正因铸情于笔端,成就了那些不朽的名作.

 

    今天,很多山水画家也在不断尝试以"大笔墨,大气象"来诠释"正大之美"这个主题,并更多的在山水画中加入哲学意境,取"写实绘画"和"写意绘画"二者的精华,根据自己的精神需求特别是对崇高境界的追求,将真实的山水和心灵的山水完美地结合起来,创作出众多雄浑淋漓的作品,用"正大之美"的感染力,在国际上为中国山水画赢得声誉.

 

    "有至大,至刚,至中,至正之气,蕴蓄于胸中,为学必尽其极,为事必得其全,旁及艺事,不求工而自能登峰造极."正大沛然之气是中国历代山水画家所追求的境界.近年来很多画家以太行山,黄山等地为写生基地,正是想汲取太行山的雄浑,借黄山雄奇,秀丽,劲峭之姿,厚重自然景观和作为革命老区的精神内涵,以期达到"至大,至刚,至中,至正"的境界.中国山水画的至高境界不仅是笔墨精妙,也需要观众心灵为之共鸣,并使这种共鸣成为中国当代文化建设的巨大交响.

 

 

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